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[芭蕾天地] 柴科夫斯基:天鹅湖 [ 全本 ](小提琴:亨德尔 / 普列文指挥伦敦交响乐团)|2012

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发表于 2014-2-13 22:55 | 显示全部楼层 |阅读模式 |
本帖最后由 Eric5188 于 2014-2-13 23:42 编辑


Tschaikowsky:Swan Lake

(柴科夫斯基:天鹅湖 [ 全本 ])


唱片公司:EMI(JP)|唱片编号:TOGE-12083/84|录音时间:1976|发行年代:2012


专辑艺人:伊达 · 亨德尔(小提琴)/ 安德列 · 普列文指挥伦敦交响乐团


095.jpg


      十九世纪末叶,柴科夫斯基的《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》把芭蕾音乐提高到交响音乐的水平。在他的舞剧中,音乐是和作品内容与舞台动作紧密联系的重要组成部分。柴科夫斯基提高了舞剧音乐的表现力,通过交响性的展开和对人物性格的刻划,加深了作品的戏剧性。他在《天鹅湖》中,以富于浪漫色彩的抒情笔触,表现了诗一般的意境,刻划了主人公优美纯洁的性格和忠贞不渝的爱情;并以磅礴的戏剧力量描绘了敌对势力的矛盾冲突。因此,柴科夫斯基的《天鹅湖》,至今还是芭蕾音乐的典范作品。

      在俄国人心目中天鹅一直是女人纯美的最高象徵,柴科夫斯基等人对这类古老传说相当熟悉,因此选定这一主题作为芭蕾舞剧也就意味着此剧会引起很大的迴响。而普希金的著作《沙皇萨尔坦的故事》和瓦格纳歌剧《罗恩格林》乘着天鹅船到来的神秘王子想必也是柴科夫斯基著迷於天鹅湖一剧创作的原因。而柴科夫斯基对于剧本的热情也投射在他为舞剧所创作的音乐中,让这套天鹅湖成为他三大芭蕾舞中最具有他个人色彩的一部。可惜的是,当乐曲完成之初,这套音乐却被编舞家视为无法配舞的作品,而首位为此剧编舞的奥地利编舞家雷辛格更因为无法理解此剧音乐、再加上一连串参与演出舞者的意外,让此剧的首演即遭逢惨败。直到俄国首席芭蕾女伶安娜 · 索贝辛斯卡娅参与第四场演出后,此剧的命运才出现转机,再加上双人舞配乐的完成,终于让《天鹅湖》一剧成为旷世名作。

      安德烈 · 普列文是举世少数完成柴科夫斯基三大芭蕾舞剧录音的指挥家,这个EMI唱片1976年的录音是他在以俄国曲目扬名于国际后被EMI邀请进行柴科夫斯基芭蕾全集录音中的一部份,也是普列文从一九七二年开始陆续进行的柴科夫斯基三大芭蕾舞剧全集系列中的最后一部,当时普列文才刚从美国知名的爵士钢琴家、作曲家、获得奥斯卡金像奖电影配乐家的身份转型为指挥家,因为其对俄国音乐的认同和特殊气氛掌握,确保了这份演出道地的俄国风味,而他当时与伦敦交响乐团密切如同一家人般的合作默契,则让片中的乐团表现可圈可点、精确而充满此剧必要的人性光泽。因而被许以指挥大量俄国曲目的机会,日后他陆续完成了拉赫曼尼诺夫交响曲全集等录音。

      这是是一个真正的全曲录音,这个版本演绎华丽,气息生动,录音也属上乘,效果锐利,透明感极佳。两张CD共156分钟,其中包括柴后补的两段(黑双和俄罗斯舞)。70年代的普列文和伦敦交响乐团也堪称是一黄金组合,虽然普列文在芭蕾音乐上并不一定是强项,但柴的三个舞剧他都录了全剧,胡桃还录了不只一遍。该天鹅湖全曲演释稍缺少个性,尤其是几个性格舞,又慢,又没有力度,戏剧性效果不强;尾声中铜管的造势又过了点头。该片有一个卖点:独奏小提琴伊达 · 亨德尔(Ida Haendel),现在都是老太太了,当年也是名噪一时的神童,在40年代就有录音。

      《天鹅湖》取材于神话故事,描述被妖人洛特巴尔特用魔法变为天鹅的公主奥杰塔和王子齐格弗里德相爱。最后,爱情的力量战胜了魔法,奥杰塔得以恢复为人身。

      全剧分四幕,包含二十九个分曲。

      其中第二幕描写齐格弗里德和奥杰塔在天鹅湖滨的相遇和相爱,由五个分曲组成。第一分曲的基本主题是天鹅主题,它在全剧中贯穿发展,起着主导动机的作用。凄恻动人的旋律,由双簧管在竖琴伴奏下吹出,然后移转到圆号上;最后,由木管乐器和弦乐器隔开两个八度强烈地齐奏,并渐渐消失。乐队演奏这个分曲时,舞台上是一片苍茫的夜色,一群天鹅浮游在湖上,领头的一只戴着花冠。

      第二分曲是一个舞蹈场面。开头一段音乐由弦乐器奏出,王子和他的朋友本诺穿着猎装登场。当强烈的乐队全奏和尖锐的木管乐器旋律交替出现时,王子看见天鹅,想举弓射击,天鹅急忙躲藏起来。天鹅公主用一个猫跳,从舞台后部的斜坡上落地,所谓猫跳就是蜷腿侧跳的动作。接着是一段情节舞。所谓情节舞,是用舞蹈和哑剧来表现感情和戏剧情节的芭蕾场面。双簧管吹出一个抒情曲调,天鹅公主责问王子为什么要射击她。然后,音乐变为快板,天鹅公主向王子倾诉:她是一个公主,名叫奥杰塔。她和她的同伴都中了邪恶的魔法师洛特巴尔特的妖术,白天变成天鹅,到了夜里才恢复为人身洛特巴尔特化装成一只猫头鹰。时刻监视着她们。这段音乐,是奥杰塔的独白。当天鹅公主向王子叙述她的身世时,洛特巴尔特随着强烈的乐队全奏和管乐器的和强,出现在他们面前,威胁着王子。王子举起弓来准备射击,但为天鹅公主所阻,她安慰着惊惶失措的王子,并向他吐露了爱情。第二分曲没有结束,就紧接着第三分曲。

      第三分曲是另一个舞蹈场面。舞台上出现天鹅的行列,奥杰塔的同伴们登场。她们发现王子,围拢来保护奥杰塔。奥杰塔告诉她们:“ 他是善良的,你们走吧。
伴随着奥杰塔这个舞蹈动作的,是双簧管的独奏。王子扔掉弓,向奥杰塔表白爱情,并告诉她说,他想杀死洛特巴尔特,使她获得自由。公主凄然告诉他说,这是不可能的,除非有一个准备为她而死的人,发誓始终不渝地爱她。才能破除妖术,使洛特巴尔将毁灭。王子欣然起誓,并要求奥杰塔参加第二天晚上的舞会,届时他将选她为新娘。但她说,她要到午夜才能摆脱妖术去参加舞会,而那时舞会已经结束了。她还警告王子,洛特巴尔特会用奸计破坏他的誓言。奥杰塔请她的同伴们跳舞娱乐王子。这时,刚才听到的双簧管主题,改由长笛独奏。这段慢舞,是奥杰塔在王子的支持和同伴们的拱卫下表演的。

      下面一个分曲是天鹅之舞,是由六首舞曲接回旋曲的原则构成的,第一首天鹅舞曲再现了两次,整个分曲形成A-B-A-C-D-A的结构,最后是奔放活跃的尾声。天鹅舞曲是由全体舞蹈演员表演的圆舞曲,音乐清新欢畅,婉转流利,用单主题的三段式写成。天鹅之舞的第二曲是奥杰塔的独舞。小提琴和长笛先后奏出脉脉含情的旋律。第二段速度转快,很快进入高潮。全曲用二段式写成。天鹅之舞的第三曲是稍稍缩短了的天鹅舞曲,即第一曲的再现。

      第四曲是四只小天鹅跳的舞曲,音乐轻松活泼,四只小天鹅整齐一致的舞姿,包含 “ 击脚跳 ” 和 “ 轻步行进 ” 的动作。所谓 “ 击脚跳 ”,就是跳起后双脚互击数次。所谓 “ 轻步行进 ”,就是前脚跟碰着后脚尖的行过动作。这些动作以及头部的转动,维妙维肖地表现了小天鹅的形象。天鹅之舞的第五曲是奥杰塔和王子的情节舞。这是个三段式的抒情场面,开头的引子是竖琴的华彩段;第一段是竖琴伴奏下的小提琴独奏;中段交替着木管乐器的快速走句,和独奏小提琴在弦乐器拨弦伴奏下展开主题的旋律;再现部由独奏大提琴和独奏小提琴互相呼应,并同时结合成为二重奏。这段双人舞的音乐,用了二重唱的写法,它原来就是柴科夫斯基早期歌剧《女水神》中的一首爱情二重唱,作曲家把它借用到《天鹅湖》中来了。天鹅之舞的第六曲是总体舞。音乐是圆舞曲的第二次再现,然后是欢快活跃的尾声,奥杰塔在她舞伴的支持下,做出单足趾尖旋转和迎风展翅等优美的舞姿,结束了丰富多彩的天鹅之舞。

      天鹅的舞蹈停了下来,因为现在已经迫近奥杰塔和她的同伴们要变为天鹅的时刻,邪恶的洛特巴尔特又出现了。第二幕的终场音乐,再现了第二幕开头由双簧管独奏的天鹅主题。王子向亲爱的奥杰塔告辞。奥杰塔在洛特巴尔特的威胁下慢慢离开了王子的怀抱。当曙光初现时,一群天鹅静静地飞过湖上。天鹅主题不仅是开始和结束第二幕的主题,也是整个芭蕾的基本主题;第一幕、第二幕和第四幕的终场音乐,都以这个主题为基础。柴科夫斯基通过主题变形的手法。用音乐来揭示戏剧情节的发展和正义战胜邪恶的主题思想。在第一幕和第二幕中,天鹅主题是一个悲怆的小调式主题,描写奥杰塔和她同伴们的悲惨命运;而在第四幕的终场音乐中,这个悲剧性的主题,先改变速度,变得激动不安;然后从四拍子变为宽广的二拍子,由乐队全奏,变成庄严的颂歌;最后又从小调变为大调。并放慢速度。成为一曲壮丽宏伟的凯歌,表现忠贞不渝的爱情,战胜邪恶的力量,获得了胜利。这种基本主题贯穿发展的手法,和他的交响音乐与歌剧音乐,是一脉相通的。


      专辑曲目

      01. Act 1:Introduction
      02. Act 1:No. 1 - Scene(Allegro giusto)
      03. Act 1:No. 2 - Valse in A flat(Tenpo di valse)(Corps de Ballet)
      04. Act 1:No. 3 - Scene:Entrance of Pages(Alleglo moderato)
      05. Act 1:No. 4 - Pas de trois:I. Intrada(Allegro)
      06. Act 1:No. 4 - Pas de trois:II. Adagio(Andante sostenuto)
      07. Act 1:No. 4 - Pas de trois:III. Allegro semplice
      08. Act 1:No. 4 - Pas de trois; IV. Moderato
      09. Act 1:No. 4 - Pas de trois:V. Allegro
      10. Act 1:No. 4 - Pas de trois:Vi. Coda(Allegro vivace)
      11. Act 1:No. 5 - Pas de deux:I. Tempo di valse ma non troppo vivo, quasi moderato
      12. Act 1:No. 5 - Pas de deux:II. Andante - Allegro
      13. Act 1:No. 5 - Pas de deux:III. Tempo di valse
      14. Act 1:No. 5 - Pas de deux:IV. Coda(Allegro molto vivace)
      15. Act 1:No. 6 - Pas d'Action(Andantino quasi moderato - Allegro)
      16. Act 1:No. 7 - Sujet
      17. Act 1:No. 8 - Dance des coupes(Tempo di Polacca)
      18. Act 1:No. 9 - Finale(Andante)
      19. Act 2:No. 10 - Scene(Moderato)
      20. Act 2:No. 11 - Scene(Allegro moderato - Allegro vivo)
      21. Act 2:No. 12 - Scene(Allegro)
      22. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:I. Tempo di valse
      23. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:II. Moderato assai - Molto piu mosso
      24. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:III. Danses des cynges(Tempo di valse)
      25. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:IV. Allegro moderato
      26. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:V. Pas d'Action(Odette et le prince)
           (Andante - Andante non troppo - Allegro)

      27. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:VI. Tempo di valse(Tout le monde dance)
      28. Act 2:No. 13 - Danses des cygnes:VII. Coda(Allegro vivo)
      29. Act 2:No. 14 - Scene(Moderato)
      30. Act 3:No. 15 - Scene(Allegro giusto)
      31. Act 3:No. 16 - Danses du Corps de Ballet et des Nains
           (Moderato assai - Allegro vivo)

      32. Act 3:No. 17 - Scene:La sortie des invites et valse
      33. Act 3:No. 18 - Scene(Allegro - Allegro giusto)
      34. Act 3:No. 19 - Pas de six:Intrada(Moderato assai)
      35. Act 3:No. 19 - Pas de six:Variation I.(Allegro)
      36. Act 3:No. 19 - Pas de six:Variation II.(Andante con moto)
      37. Act 3:No. 19 - Pas de six:Variation III.(Moderato)
      38. Act 3:No. 19 - Pas de six:Variation IV.(Allegro)
      39. Act 3:No. 19 - Pas de six:Variation V.(Moderato - Allegro semplice)
      40. Act 3:No. 19 - Pas de six:Coda(Allegro molto)
      41. Act 3:Appendix 1:Pas de deux:Moderato - Andante
      42. Act 3:Appendix 1:Pas de deux:Variation I.(Allegro moderato)
      43. Act 3:Appendix 1:Pas de deux:Variation II.(Allegro)
      44. Act 3:Appendix 1:Pas de deux:Coda(Allegro molto vivace)
      45. Act 3:No. 20 - Danse hongroise - Czardas
           (Moderato assai - Allegro moderato - Vivace)

      46. Act 3:Appendix 2:Danse russe
           (Moderato - Andante semplice - Allegro vivo)

      47. Act 3:No. 21 - Danse espagnole
           (Allegro non troppo [Tempo di bolero])

      48. Act 3:No. 22 - Danse napolitaine
           (Allegro moderato - Andantino quasi moderato - Presto

      49. Act 3:No. 23 - Mazurka(Solistes et corps de ballet)(Tempo di Mazurka)
      50. Act 3:No. 24 - Scene(Allegro - Valse - Allegro vivo)
      51. Act 4:No. 25 - Entr'Acte(Moderato)
      52. Act 4:No. 26 - Scene(Allegro ma non troppo)
      53. Act 4:No. 27 - Danse des petits cygnes(Moderato)
      54. Act 4:No. 28 - Scene(Allegro agitato - Molto meno mosso - Allegro vivace)
      55. Act 4:No. 29 - Scene finale
           (Andante - Allegro agitato - Alla breve. Moderato e maestoso)



      安德烈 · 普列文(Andre Previn)指挥家、钢琴家和作曲家。1929年出生于德国,德文原名 Andreas Ludwig Priwin 四十年代,Andre Previn开始他的音乐生涯,但当时他是演奏爵士音乐的钢琴手。后来在美国荷里活为电影作曲。作为作曲家他还写过室内音乐。1963年他指挥圣路易斯交响乐团(St Louis Symphony Orchestra)演出,这开始了他专业指挥的事业。不久他成为伦敦交响乐团的首席指挥。1976-1984年任匹兹堡交响乐团(Pittsburgh Symphony)音乐总监,1984-1989年任洛杉矶爱乐交响乐团音乐总监。1985年被任命为英国皇家爱乐的音乐指导和首席指挥。1992年开始出任伦敦交响乐团桂冠指挥。 Andre Previn早于1946年就开始录制古典唱片。在他还是爵士钢琴手时就录制过不少成功的爵士音乐专辑。作为古典音乐的指挥,他以擅长演绎英国作曲家的作品着称,特别是沃顿(William Walton)和威廉斯(Ralph Vaughan Williams)的作品。安德烈 · 普列文已成为卡拉扬、拜斯坦、苏提去世之后的新一代大师。

 楼主| 发表于 2014-2-13 22:59 | 显示全部楼层
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本帖最后由 Eric5188 于 2014-2-13 23:00 编辑

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发表于 2016-3-20 20:33 | 显示全部楼层
80年代在文艺大礼堂看的英国皇家芭蕾舞团演出的【天鹅湖】哎,,,,,美妙绝伦
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