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【轻音乐24h】(264) 芝加哥爵士代表人物之一 Bix Beiderbecke

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发表于 2009-6-23 13:38 | 显示全部楼层 |阅读模式 |
本帖最后由 乐轨 于 2011-11-18 09:45 编辑

轻音乐24h(264



              芝加哥爵士代表人物之一 Bix Beiderbecke  贝德白克


   
    社会公认芝加哥爵士时代的最具有代表性的人物是阿姆斯特朗和贝德白克。
        Bix Beiderbecke    贝德白克(1903-1931),白人爵士音乐家,因父母反对他热衷于爵士乐,就送他进音乐学院修习正统古典乐,没想到 Bix 经常逃课去看爵士乐团表演,被学校开除后,反而更加坚定他成为爵士乐手的意念。他擅长短号和作曲。他创作的乐曲最大特点是具有强烈的和声感觉。他的小号吹奏在音色上也更为轻柔、纯净。贝德白克毕生从事黑人音乐文化,赢得黑人同行的尊敬。但是他一生短促,去世时才28岁。

      1917年华盛顿特区下令,关闭新奥尔良的斯托里维尔的“红灯区”。禁娼了。爵士乐大军纷纷从新奥尔良向北迁移,很多人来到了铁路中转站、大城市芝加哥,指望在芝加哥能找到新工作。与此同时芝加哥是迅速发展起来的唱片工业基地。20年代很多“新奥尔良爵士乐”唱片都是在这里录制的。

芝加哥爵士乐与新奥尔良爵士的区别:

(1)增加了萨克斯,没想到它成了爵士的主打乐器,成就了很多爵士艺人。
(2)吉他替代了班卓。
(3)音乐更加紧凑、激烈、富有动感。常以4分之2替代4分之4。
(4)个别乐器独奏更加突出。引子和尾声用的比较普遍了。
(5)白人乐师开始组织自己的队伍,打破了黑人垄断的局面。




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曲目:
Trumbology
Clarinet Marmalade
Singin' The Blues
Ostrich Walk
Riverboat Shuffle
I'm Coming Virginia
Way Down Yonder In New Orleans
For No Reason At All
Three Blind Mice
Blue River
There's A Cradle In Caroline
In A Mist
Wringin' An' Twistin'
Humpty Dumpty
Krazy Kat
The Baltimore
There Ain't No Land Like Dixieland To Me
There's A Cradle In Caroline
Just An Hour Of LoveI'm Wonderin' Who

         
发表于 2009-6-23 15:27 | 显示全部楼层
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先顶自己最喜欢的!以前买到这张轧片天天听,比格斯拜德拜克的再版CD很少,哥伦比亚出了好几套老古董爵士大师,包括迈尔斯戴维斯,奇怪的是现在我居然只剩下一张迈尔斯,其他的包括这张不晓得到哪里去辽,现在看来是跑这里来啦~
发表于 2009-6-23 16:00 | 显示全部楼层

回复 1楼 乐轨 的帖子

80年代上海胜利艺术电影院曾经一个月连续上映Bix Beiderbecke的传记电影,片名就叫"BIX"   当时我看了九遍,导演却是意大利籍,好象就是导演"海上钢情师"的那位,在这里借乐兄宝地问一下哪位有"BIX"的电影原声专集

[ 本帖最后由 quyif 于 2009-6-23 16:01 编辑 ]
 楼主| 发表于 2009-6-23 16:53 | 显示全部楼层
屈兄福气。现在连胜利都被改造的不认识了。社会只要前不要艺术了。原声电影今天刚知道,估计难找

6兄,伲没有该碟,是年初下的。白克的新奥尔良有腔有调非常好听第三曲Singin' The Blues 我最爱。很多新奥尔良象在敲钢钟锅子哈

[ 本帖最后由 乐轨 于 2009-6-23 16:55 编辑 ]
发表于 2009-6-23 17:29 | 显示全部楼层
哇哈。下的哈~ 早期的新奥尔良爵士就是像一堆烂琵琶烂钢鬃混合起来敲锣打鼓乱七八糟的样子,不过真奇怪,夹合在一起反而很特别,给人一种自由闲散轻松的感觉,没拘束各自发挥,看上去没有规范,但听起来却是协调一致,自然悠闲~
所以比格斯被誉为白人爵士第一位自然演奏法的小号家,是一种曲风的代表,后来切特贝克和其他人多多少少都受到比格斯的影响,而现代的以恰克曼乔尼为代表的一些smoothjazz包括bossanova的新一代小号家更是结合了比格斯拜德拜克和切特贝克的曲风加以改变,就有了现代所谓的nasolly~
发表于 2009-6-23 21:06 | 显示全部楼层

回复 4楼 乐轨 的帖子

那时的录音只能做到这程度,记得80年代家里还没有音响,电影院良好的音色带给我强烈的震撼,bix曾是著名的paul whiteman 乐队的主奏小号手,他是当时唯一能同louis armstrong路易嘶  阿母嘶特郎相抗衡的白人小号手,但年纪很轻就严重酗酒而死,非常可惜
发表于 2009-6-23 22:07 | 显示全部楼层
当时的奥尔良爵士就是这么1把小号1支长号1支黑管,外加1个破琵琶1个破秋千锣,最多加1个7翘8裂的唱诗班钢琴,有时候连低音贝斯都没有,你吹你的,我敲我的,整个一自由散漫的腔调,3人组5人组7人组的,好点的就再加1把小号跟1支长号1支黑管为了吹2个声部,小号长号黑管是奥尔良爵士的主战武器,大嘴路易也是这么混出道的,尽管他不喜欢黑管而热衷于自己哼哈~
黑白双雄就是路易和比格斯,后来班尼卡特也曾模仿过,不过是变为大乐队的swing,我就是听了比格斯的trumbology喜欢上这种爵士,那时跟朋友开玩笑说这种吹法是边喝酒边发酒疯吹出来的,无篇章的胡乱演奏,想怎么吹就这么吹,酒劲上来了就快吹,倒下了就慢吹哈~
另外那个巴尔的摩我印象中好像就是为了那时最先进的流线型蒸汽机车巴尔的摩快车搞的~

[ 本帖最后由 opus6 于 2009-6-23 22:22 编辑 ]
发表于 2009-10-25 02:03 | 显示全部楼层
比克斯吹奏的短号在电影里没听过!
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