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Janis Ian(珍妮丝 · 伊恩)

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发表于 2009-8-31 12:12 | 显示全部楼层 |阅读模式 |

Janis Ian(珍妮丝 · 伊恩)

1951 ~

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       著名音乐人罗伯特 · K · 欧曼(Robort K Oerman)说:“ 现在,美国只有少数伟大的民谣歌手仍在创作有生气的音乐,一些己经过世,一些创作力己经衰退,一些己经被人遗忘了,一些富起来后便不干了,只有珍妮丝 · 伊恩仍在坚持。”这是对民谣歌手一生的努力量真实的评价。

       珍妮丝 · 伊恩(Janis Ian),原名珍妮丝 · 艾迪 · 芬克(Jains Eddy Fink),1951年5月7日出生于美国纽约城的一个音乐教师家庭。她自小开始学习钢琴,音乐方面深受埃迪斯 · 皮亚弗(Ddith Piaf)、比莉 · 霍利黛(Billie Holiday)和奥得特(Odetta)的影响,12岁时便开始自己写歌,接着进入曼哈顿音乐艺术学校(Manhattan's High School of Music & Art)表演,同时进人纽约民谣乐界,并改名为珍妮丝 · 伊恩。

       15岁时,珍妮丝 · 伊恩录制了她的第一张颇有政治争议的唱片,因其中的著名歌曲《社会之子》(Society's Child)而受到谴责。这首歌是有才华的小珍妮丝创作的,歌词的内容是关于一个白人女孩与黑人男孩的爱情故事。她大胆地质疑了当时的法律道德观念,颂扬了争取洲平等、打破种族间禁止通婚的旧规矩的主张,而这在美国当时的社会是个忌讳话题,她的观念被认为是对社会的挑衅性主张。在20世纪60年代,美国正处在一个激烈的黑人解放运动的时期,她的歌曲被各个电台、电视台禁放,所以一时间这首歌曲还不大为人所知。直到被哥伦比亚广播公司(CBS)经理兼作曲家莱纳德 · 波恩斯登(Leonard Bernstein)欣赏,认为这首歌对流行音乐发展有一定的价值,他大胆地邀请珍妮丝参加他的关于“ 摇滚的革命 ”(The Rock Revolution)电视节目,并让她在其中演唱这首歌曲,至此《社会之子》才为公众所知。这首歌随即打人流行排行榜,成为热门歌曲,珍妮丝也一夜成名。但在演唱此曲时,她又要忍受一些观众恶意的喊叫“ 黑鬼情人 ”,不过她对这种嘲讽与侮辱嗤之以鼻。这张专辑打开了她的音乐事业之门,并使她得到格莱美奖提名。这是她一生中得到的9个格莱美奖提名的第1个。

       之后,珍妮丝便退学了,她又迅速发行了几张专辑,包括1967年的《你思想的所有季节》(For All the Seasons of Your Mind),1968年的《珍妮丝的秘密生活》(The Secret Life of J.Eddy Fink)等等。1968年,17岁的珍妮丝来到洛杉矶,在那里她开始学习管弦乐编曲,并继续写歌词。1969年她推出专辑《谁真的关心》(Who Really Cares),但这些专辑都没有走红,而且她还将不多的收入几乎都给了朋友及捐赠给了慈善机构。

       后来,在一个晚会上,珍妮丝遇见了摄影记者彼得  · 库宁汉姆(Peter Cunningham),1971年20岁的珍妮丝宣布告别歌坛与彼得结婚,但婚姻很失败,不到1年两人就离婚了。短暂的婚姻结束后,她马上重返歌坛,但仍没有什么成果,于是她来到加利福尼亚,让自己与世隔绝,潜心磨炼她的创作技术。3年后,她以全新形象复出,带来了专辑《星星》(Stars),其中罗贝塔 · 弗莱克(Roberta Flack)所作的单曲《耶西》(Jesse)进入排行榜前10名,并红极一时。该专辑开始树立了珍妮丝自己的民谣风格,但是民谣乐界认为她偏离了该流派的根基,于是珍妮丝公然反对任何人对她音乐的归类,坚持鹤立独行。珍妮丝回忆说,“ 自《星星》之后,人们不再叫我过时的人了。”

       接着,珍妮丝签约哥伦比亚唱片公司,在这里她进入事业上的运峰时期,她在词曲方的创作才华得以由的发挥。1975年哥伦比亚唱片公司为她制作发行《字里行间》(Between the Lines)刷新了珍妮丝所刊往的成绩,不仅唱/成为白金唱片,而出现了传世之作 —— 歌曲《十七岁》(At Seventeen)。该曲一下荣登流行乐排行榜第1位,而且让珍妮丝摘得第18届格莱美最佳流行女歌手奖和最佳专辑奖。这首歌作词、作曲都是由她一人完成。曲调通俗、连贯而优美,歌曲完全就像是一位可爱的少女在诉说心事,歌词虽是借助少女身份表达,却很有哲理,而且很有文采。

       这一段时期,珍妮丝在音乐事业上得到众多有才华的音乐创作人、%uW人及有个性的音乐改革者的帮助,从契克 · 寇瑞(Chick Corea)和乔治 · 莫洛德(Giorgio Moroder)到梅尔 · 托米(Mel Torme)、里纳德 · 寇亨(Leonard Cohen)及詹姆斯 · 布朗(James Brown)。同时她的歌曲创作才华也为其他歌手发现,众多歌手纷纷邀请她为他们创作歌曲,如贝蒂 · 米德勒(Bette Mider)、艾米 · 格兰特(Amy Grant)、约翰 · 寇佳 · 麦兰坎普(John Cougar Mellencamp)及休 · 麦斯克拉(Hugh Masekela)等等。

       紧接着,珍妮丝又发行了几张专辑,如1977年的有拉丁风味的《奇迹行列》(Miracle Row),1979年的《夜雨》(Night Rain)、1981年的《不休息的眼晴》(Restless Eyes),但或许因为没有契合商业主流,所有专辑都只荣获好评,销量却不住。因为作品不叫卖,哥伦比亚唱片公司与她结束了合约,分道扬镳,其后12年没有一家唱片公司与她签约。整整12年,珍妮丝的音乐事业跌到了低谷,但她并没有消沉下去,她不断地学习。在斯特拉 · 艾德勒(Stella Adler)门下学习表演,在巴黎戏剧公司跟着当 · 克朗宁(Done Kranning)学习芭蕾舞乐曲创作,跟乔斯 · 昆特罗(Jose Quintero)学习导演,另外在北京戏剧公司跟着妮娜 · 福彻(Nina Foch)学习戏剧表演和编剧。这些经历在以后的艺术及创作生涯中,给予她更宽广、更深厚的艺术底蕴。此时,虽然处在演唱的低迷时期,但这些经历却给她带来了歌曲创作事业的高潮。1986年,她来到纳什维尔(Nashville)居住。她很喜欢这个地方,她说:“ 这是我第一个感觉像家的地方。自20世纪60年代,在格林威治镇后,这是又一个让我感觉融大了团体的地方。” 她与一些纳什维尔的词曲作家经常聚在一起,不断地交流、合作,共创作60多首歌曲,其中有很多被其他歌手演唱。她还参加了一些戏剧表演,而且,经常和别的歌手同台演唱。

       1992年,她终于等到了录制唱片的机会,《打破沉默》(Breaking Silence)在1993年的发行终于让珍妮丝打破了沉默,她将多年积攒的音乐力量都释放出来。之后的1995年,她发行专辑《复仇》(Revenge)。该专辑的录制,是珍妮丝主动邀请音乐人约翰 · 简宁斯(John Jennings)帮助制作完成的。”一天,在约翰 · 高卡(John Gorka)的音乐会上,我跑到约翰 · 简宁斯面前,跟他说我想和你一起工作,接着,一切就变得简单了。“ 她又招集了一些优秀的乐手组成一个乐队班子,包括鼓手史蒂夫 · 嘉德(Steve Gadd)、贝司手威利 · 维克斯(Willie Weeks),钢琴手马特 · 罗林斯(Matt Rollings),架子手西诺 · 巴普蒂斯塔(Cyro Baptista),吉姆 · 布洛克(Jim Brock)。同时,珍妮丝也有一部分自己的吉他、钢琴弹奏。另外,约翰 · 简宁斯也在其中弹奏了电吉他。整个专辑在一群富有激情的音乐家的共同努力下,仅花了1个月的时间就录制完成。珍妮丝说:”这是我有史以来最轻松的专辑。“《复仇》是珍妮丝新里程碑式的作品,展现了她的另一方面,她仍坚持写关于反对不平等、揭示社会丑恶现象的主题,在这张专辑里,你可以看出她对生活、对爱情、对信仰更深遂更成熟的理解,同时,主题也更尖锐。”复仇是为了生存,生存为了比敌人活得更长。“ 她说。另外,这张专辑ut得到了1993年格莱美最佳民帝辑的提名。

       2年后,珍妮丝又推出专辑《饥渴》(Hunger),这张专辑再一次显示了珍妮丝的诗人气质。《饥渴》1于揭示了许多生活的空灵,对早的界限、黑与自的对立、造作与诚、爱情与背叛、人与人的距韶等,在这些方面人们总尝试寻求有事物的关系,寻找各种答案,消除精神上、身体上的饥渴,梳许多生活中百思不得其解的蘸专辑《饥渴》以歌曲 《黑与白》(Black and White)开始,珍妮丝再次提出种族平等、社会平等出题。而《在小城阴暗的角落》(On the Side of Town),则探讨了背叛嫩的主题。《倒不如星期一》(Might as Well Be Monday)则与她的众捌品不同,音乐激烈甚至嘻杂,它营造了一个周末舞会的场景,讲述一个溺人爱的、被遗忘的歌手,被拒绝在喧闹如舞会的世界里的故事,而这正如自己多年受冷落的生活的真切控诉,这首快歌却给人以奇妙的赏心悦目之感一阵刺耳的歌曲过后,紧接着是一首让人印象深刻的凄美歌曲《忘记你》(Getting over You)。在这首歌中,艺术家表达了对逝去的爱情的回忆,以及忘却的决心。歌曲几乎没有伴奏,在她深情的歌声中,听众们能感受到那掩饰不住的深刻痛楚。专辑的核心内容落在了歌曲《寻找美国》(Searching for America),这个作品又是关于社会主题,关于大量移民来到美国寻求生活,美国梦却最终破碎。当然,她并不是在批判美国梦的浮华,而更多朋告诫人们在寻求梦想时要更加慎重,在遭受失败时要学会爬起。2000年射的专辑《上帝和联邦调查局》(God and the FBI),从题目上就透着一种政治讽刺味道。

       2003年8月,珍妮丝与帕特里夏 · 西德尔(Patricia Snyder)在加拿大多伦多结婚。

       珍妮丝曾参与过众多广告的演唱及广告音乐的创作,如为可口可乐(CoCa-Cola)、美国电话电报公司(AT&T)、富士影像公司(Fuji Film)、麦当劳(Mcdonald)、雀巢咖啡公司(Nestcoffer)等等,接拍广告一定程度为她带来了不菲的收入。

       珍妮丝现在办了一个个人网站,一个属于自己和她的歌迷的空间,在这个平台,来自全世界的歌迷可以与她交流音乐、交流思想,这些交流也谢的词曲创作带来了更多为灵感。

       珍妮丝是个真正做音乐的艺术家,是个关心社会的歌者,她不辍的笔仍在写着歌曲,而在这个民谣日渐衰落的时代,她仍在坚持着,为世界的民谣音乐尽自己的一份余力。“ 随着我年龄的增长,我越来越清楚生命的意义,那就是坚持。” 她是这样理解的。



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